比如众人选择领导者,推举具有野外生存经验的导游小王(王宝强饰演),黄渤演的马进觉得不靠谱问:你是耍猴吗?然后小王说:猴两年,狗熊三年。之后王迅那个角色为了说服别人,说:小王好歹管过猴呢。这句话听起来非常有逻辑,但小王在原来的社会里做饲养员,没有人认为这个工作有什么称得上管理的地方,然而到了荒岛上受了风吹雨打了人们就已经将人类的生命和社会关系和其他原始野兽的生命与水关系等同起来,在自我定位上“返祖”。更别说“毕竟”、“好歹”、“也算”这类词是很容易通过退一步来让对方屈从于现有选择的,所以王迅的这句台词在观众代入情境以后听起来没什么,放现实世界里实际上十分滑稽和无厘头。

官宣说这首歌对应的是当年阿信给电影「盛夏光年」创作的同名主题歌,所以这首「当每颗星星」算是「盛夏光年」12年之后的轮回吧~(相音的文案还是一如既往的吃屎呵~)
阿信这次的词曲创作都还挺不错的,自上张专辑「自传」开始,阿信好像在(部分)创作上又有了新的进阶;
然后编曲制作方面,这首歌非常有五月天石头的感觉,我想这应该是林依霖的功劳吧,整个歌曲的听感跟主题是非常契合的,非常的深邃宏大而又飘逸.;
演唱方面,北投少年 X 青岛贵妇
上线~还蛮意外的是,阿信的唱歌技术好(居)像(然)有进步!?而且阿信跟黄渤两个人的Vocal居然还很搭(黄渤唱歌不赖的,毕竟早年是歌手出身)。

可以说,作为处女座的黄渤老师拍的处女座电影,不能算的上优秀,但是可以说是让人满意的一份答卷。不管是从开头的特效,还是到后来的在山洞里淋雨,又或是对每个人物角色的刻画——马进:一个欠债的穷人,心存侥幸,想通过彩票来翻身;跟班小兴:单纯朴实,傻乎乎的;张总:有计谋心眼;老潘:善于拍马屁的人;司机小王:出身部队,军纪严明。姗姗:单纯、单纯、单纯。无不表现出他处女座的特点。

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除开两位之外,包括主角马进都还在担负着一个为了剧情为了讲好故事的责任,所以我觉得哪怕是黄渤自身,就马进的人物塑造而言,也不会成为他的代表角色,因为确实在人物的立体度上有很大的瑕疵。这也和影片本身特殊性有关,一些剧作将主题寄托在人物及其延伸的生活上,但这个影片的剧情的落脚点是整个群体。

这里就有点玄学了,马进一直觉得上天在玩他:) 「彩票」是属于马进在荒岛上成长的关键物品,60,000,000换来一场下海鱼的雨,亏吗?

这部戏的主角,除了舒淇,黄渤、王迅、张艺兴、王宝强、于和伟,我觉得每个人都是男一号。其中最突出得应该是王宝强和张艺兴了。有人说宝宝用力过猛、疯癫,在我看来,他得存在与影片的第一阶段——人类诞生阶段是恰好符合的,占山为王,要求人们按劳分配,没有货币,在那个时候的人们,没有完全褪去猴子的特点,不就是这样么。王迅和于和伟是两个不可获缺的人,一个资本家,一个拍马屁。第一阶段看似他把自己带的钱撒在海里,但实际并没有放下自己资本家的架子,于是在第二阶段就可以看出他内心的阴谋狡诈,那种皮笑肉不笑得感觉恰到好处。当然最值得吹爆得还是张艺兴。整个戏里,可以说小兴这个角色是整个下半场得关键点,从开始的啥都不懂的小绵羊,到在第三阶段黑化之后,为了利益可以丢下其他所有人的性命。张艺兴那两个发飙后的瞪眼咆哮以及船和那个转让合同被烧后的悲痛惨叫,真的撑起了整个戏下半场的“好戏”部分,甚至比清醒后的马进还要出彩。艺兴真的在鸡条5位哥哥的帮助下演技方面进步太多了,我想这也正是他自己说的:张艺兴的一生的好戏,起于在15年遇到这几位哥哥。

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就不班门弄斧整很高深的理论性剖析了,仅说一些个人感受。

我挺喜欢「一出好戏」这部电影的,这是一则题材生猛的人类寓言。

ps 带他们去海里玩的居然是我大青岛11年研发的的水陆两栖
冒险鸭,起点是奥帆中心水域,中间还中间还路过了东西快速路。

原标题:《一出好戏》:面对众生,黄渤太天真?

除此外,太感叹现实中黄渤的个人魅力和人际关系,他说自己的处女作请到了很多好朋友一起帮忙,我看完以后觉得这些朋友可真是够意思了。


当然,与其说是电影,这部戏更像是一个话剧的三个阶段。从马进欠债同时中大奖却惨遭意外落入荒岛开始,就预示着这不是一个简单的小故事。第一阶段人们来到荒岛上,以为世界已不在,彷佛深处于人类刚诞生的时刻,人们时时刻刻都要想着的问题就是生存。到了第二阶段,人们想要过的更好,找了新的居住地,并且建立了货币交易制度。最后,人们在岛上幸福的生活了起来,完全忘记了回家的事情。不难看出,这是人类进化的过程。

《无人区》中饰演傻得令人心里发毛的悍匪,《亲爱的》中扮演丢了孩子的普通男人。爆发过后,黄渤慢下步伐,不再竭力搞笑,只在综艺节目上偶尔露面。

——加起来刚好九十天。是彩票的兑奖时间。

说到马进,他在剧情推进的过程中其实都是一个旁观者的角色(跟黄渤在知乎上自述的,一直出现在电影中的蜥蜴一样),他看到了小王和张总的得势,也经历了人生中的起落——六千万的彩票兑不出去的焦虑与挣扎,然后六千万没了,但是有鱼了!我们这里还有鱼!天啊!有鱼了!好多好多鱼!西虹市首富也没有我们这么多鱼啊——
「彩票」是属于马进在荒岛上成长的关键物品,60,000,000换来一场下海鱼的雨,不亏。
在荒岛上就算有六千万又能怎样?但是有鱼就会有很多东西——
马进觉醒了,他明白了些什么之后让小兴为其打光,他居高临下的绽放光芒,就像救世主一样的出现在了荒岛小伙伴们的眼前…

(电影中有很多细节是很让人浮想联翩又细思极恐的,比如小王「被」得了疯病,这就真的很魔幻现实了)
在黑暗中用打火机照明,马进唱歌给姗姗听的时候,有个细节是,黄渤笑场了哈哈哈~就跟当时「西游降魔篇」中黄渤教舒淇扭身段一样,笑场了:)
(不是我说,黄渤跟安藤樱还真的是谜之神似啊哈哈哈~还有就是黄渤拍舒淇还是有拍出段小姐和聂隐娘同款的飘逸美感,美~)
电影中的马进和姗姗,水帘洞里二人(疑似)调情的互动为什么要配一首仙里仙气又异常诡异(←王菲的日常哈哈哈)的「找朋友」呢?我个人是觉得还挺迷的:)
(在片尾曲「Island
Love」中也出现了这个「找朋友」的段落,有点可怕但是很带感= =)
电影的结局,荒岛上只剩掉下悬崖的马进和留下来等马进的姗姗,是不是有点像伊甸园里的亚当和夏娃?大海和荒岛,初始与起源,说明了荒岛上的一切结束了,接下来是回归到现实世界,一个重新的开始。

影片中的几个小细节,很值得一想。(1)他们一行人总是能听到船声,却用了很久的时间才知道那是可以回家的船,象征着人类从原始如今,花费了很久很久的时间来不断探索,同理,影片的配乐也是从古典乐到流行乐。(2)影片最后那些笑声,第一个出现的是姗姗,最后是马进自己,可以说,最后的马进,把利欲什么的都抛在了脑后,人的感情,人类之间的真情,善良,单纯,才是第一位的。(3)小兴虽黑化但内心其实是好的,即便在小王司机听到之后他依然坚持要带着跟自己最熟的马进一起走,说明心中还是有一丝的义气的。(4)整个剧组基本上是<疯狂的石头>原班人马,可以说这么久还能聚在一起,是真爱了。(怪不得马进后来的长发飘逸让我想起来疯狂石头)。

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誓言,谎言,眷恋。

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最后,还想说下导演加主演的黄渤老师。从演员方面来讲,金马影帝演技依旧,不管是面对兑奖时间的一天天减少的绝望,还是到后来与资本家硬拼,还是到最后的觉醒,对自己的发力点拿捏的恰到好处。从导演方面来说,节奏的掌控,画面的切换调度,没啥可挑的,尤其选了舒淇作为女一,不管什么时候,是从侧面看还是正面的直接贴脸镜头,只要她出现了,一切就变得单纯了,清澈见底的内心感情,真的很美。唯一的一点就是,从宁浩的早期作品,到徐峥的《港囧》,到他自己拍摄,都有一个野心,想把更多的东西放入到电影里,甚至是在《一出好戏》中,马进这个角色所要表达的东西覆盖面很广,导致一个问题就是
观众可能在仅有的2个小时内无法去全部全部接纳所想表达的东西,这也就是为什么整个剧的下半场,小兴这个角色的黑化可能会比马进和姗姗的爱情更能出彩的原因。勃哥,或许做一点点减法,电影表面所要表达的东西会让人们更加的容易看懂,背后的暗讽也更容易引发人们深思吧!

在如此荒诞的故事背景中,任何事情似乎都有可能发生。司机小王(王宝强饰)作为身强力壮、最富有野外生存经验的年青人担起了领导者的重任,他带领群众摘果子、打鱼,让所有人得以生存下来。在权力顶端,司机小王摇身一变成了众人口中的“王”,性情中暴戾的一面随之也被激发出来,打骂他的“手下”成了常事,他以“领导者”自居却毫无领导才能,成了崇尚暴力与权力的“草根领袖”。此时很难不令人联想到那些著名的心理学实验:两组被试者一组被分配大狱警的角色,另一组则是犯人,“狱警”在逼真的环境中难以自拔地成为了施暴者,“人性本恶”似乎成了这些实验中无法反驳的结论。人性实验中,司机小王就成了第一个原形毕露的“猴子”。

三月,四月,五月。

「一出好戏」是黄渤第一次以导演身份拍摄的第一部电影,很显然,黄渤跳离了他的舒适区(喜剧电影)转而创作了一个市场风评未知,不知道会怎么样的作品,讲真,这还挺有勇气的,同时也是有抱负的电影人会做的事情。
首先电影的剧作部分非常有分量而且有深度,涵盖涉及的面很广,有太多可以解读的视角和内容;
制作方面上的视觉、特效、镜头、剪辑等技术项都是忠于电影事实的,不浮夸;
演员方面,或者说有参与电影拍摄和各方面协力的大佬们,是多年来黄渤在圈内人脉的表现——不管是戏剧圈的舒淇、王宝强、徐峥等,还是音乐圈的王菲母女、五月天阿信等,还有综艺挂的极限男人帮(张艺兴、王迅、孙红雷等);
黄渤的导演首秀超出了我个人的预期非常多,也基本稳在了国内跨界导演处女作前三的位置,但在掌控和调度以及表达上,我是觉得还可以做得更好一些的,当然,这是后话了。
事实上,「一出好戏」这部电影是黄渤多年来思考积攒的各种看法和观点的集中爆发,通过作品去了解创作者的为人处世是我个人一直都很推崇的实践和观点,看这部「一出好戏」,是可以重新感受认识黄渤这个人的:)

值得一提的是,影片中,第一配乐恰到好处,我没有看过<荒岛惊魂>,也没有听过<查拉图斯特拉如是说>,但是影片的配乐,从古典到流行,却总是在恰到好处的画面时出现,让我一个普通观众能够最直接的感受到那一部分显得无比荒诞之感。第二,镜头的使用有很多出彩的地方,比如,马进和小兴划皮筏在海上的镜头;90天到来后从天而降千万条鱼的镜头,以及马进站在聚光灯前呼吁大家的镜头。当然印象最深的莫过于片中的两次的倒置镜头,暗讽那时是非颠倒黑白颠倒的场景,与那倒置废弃船结合起来了。

有人的地方就有江湖。把一个分崩离析的社会搬到一座孤岛时究竟会怎样演绎,《一出好戏》给了个温情版解读。现实版的“一出好戏”,大概只有在陨石真正坠落的那天才能真正上演。

马进其实毫无信心,他们回到了原来的社会是否还会维持感情,所以许一个遥远的誓言似乎是很幼稚的。

关于「当每颗星星」 「当每颗星星」现已加入「五月天星体宇宙」豪华歌单!

总的来说,勃哥的导演首秀,青岛小哥,不容易,期待你的以后的作品!

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——马进的六千万,没了。马进想和姗姗留在岛上一辈子,没成。小兴想拿着张总的楼暴富,也没了。……在岛上半年,许许多多的信念和希望都经历过破灭。

|那三月綻放了誓言 |在四月遺落了謊言 |而五月我依然眷戀

因为黄渤在之前各个节目里的大肆宣传,我也提前了半个月就订了10号的票,想去看看属于我们“青岛小哥”拍的戏,到底能有多么好看。也巧,赶上了映后见面会,看到了黄渤和王迅两位主演,听他们讲述了拍电影的种种艰辛。

2018年,黄渤重出江湖,在各种综艺上主持、唱歌、跳舞,自曝曾经的“偶像组合”生涯,给《创造101》的年轻女孩们“上课”……一切只是为了他的导演处女作——《一出好戏》。

看完以后再听,就发现真的是妙。

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姗姗在影片中是推动马进不断转变的关键人物,但是在一部意图让观众产生深刻思考的影视作品中,设计一个如此形式化、缺乏个性、除了美丽一无是处的女主角,实为败笔。女性姿态有千万种,黄渤在这部作品中却选择了最平庸的那种,她本可以更聪慧或更勇敢,更浪漫或更冲动,但她却美得缺乏性格。和很多以男性英雄主义的电影一样,男人主导了故事的所有情节,女主角不过是感情线上的提线木偶,黄渤在这也没过关。

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